TL Audio M4 16 canaux Console de mixage analogique 16 Voies à tube. 
Accessoires fournis : Alimentation plus câbles
 
OCCASION EN TRÈS BON ÉTAT  
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Description
Sur le panneau arrière, les entrées micro et les sorties stéréo principales sont sur XLR, mais tout le reste est sur prises jack TRS symétriques. La plupart des entrées et toutes les sorties sont commutables individuellement pour un fonctionnement à +4 dBu ou -10 dBV, ce qui permet une connexion facile avec une gamme d'équipements professionnels et semi-professionnels. Une touche intéressante est que chaque canal comporte un point d'insertion avec des prises d'envoi et de retour symétriques séparées.

Des cartes numériques DO8 en option peuvent être installées dans chaque module d'entrée pour fournir des E/S ADAT lightpipe pour une connexion simple à un DAW ou un autre enregistreur, et une carte DO2 en option peut être installée dans la section principale pour fournir une sortie stéréo S/PDIF. Ce dernier a une longueur de mot fixe de 24 bits, mais le taux d'échantillonnage peut être sélectionné entre 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz. Chaque carte DO8 et DO2 est entièrement autonome, mais des entrées word-clock externes sont prévues pour la synchronisation.

Plutôt inhabituel pour une console de cette taille, la M4 n'a pas de groupes ni de fonctions de routage de bus, autres que vers les sorties stéréo principales. Si vous souhaitez des groupes et du routage il faudra vous déplacer jusqu'au VTC. Au lieu de cela, chaque canal dispose d'une sortie directe qui alimente également le convertisseur AD de la carte DO8 en option. Cette sortie directe peut être commutée avant ou après l'égalisation et est indépendante du fader de canal et du bouton Mute. Un contrôle dédié du niveau d'envoi de piste optimise la marge de votre appareil d'enregistrement, fournissant un réglage de ± 15 dB et un niveau de sortie maximum de + 22 dBu – suffisant pour piloter pleinement n'importe quel convertisseur AD professionnel.

Bien que cet arrangement de sortie directe soit idéal pour le suivi, permettant à chaque canal d'être enregistré séparément sur une « bande » avec ou sans égaliseur, il complique légèrement les choses lorsqu'il s'agit d'overdubbing à une date ultérieure, ou lors de la création d'un mixage en enregistrant chaque canal. suivre de manière isolée. Vous devez soit reconnecter le micro au canal approprié pour accéder à une piste spécifique de l'enregistreur, soit réaffecter les entrées de votre DAW. Ni l’un ni l’autre n’est idéal pour quiconque est habitué à la flexibilité des commutateurs de routage de bus ou de piste.

Installations de canal
Chaque canal d'entrée possède des entrées micro et ligne séparées (les retours de la carte DO8 étant normalisés aux entrées ligne) sélectionnées avec un commutateur du panneau avant, de sorte qu'un enregistrement multipiste puisse être remixé via la console en actionnant simplement tous les commutateurs de source d'entrée. La section d'entrée micro offre une plage de gain de 44 dB, de +16 dB à +60 dB, et comprend un atténuateur commutable de 30 dB — cela sonne beaucoup, mais avec un réglage de gain minimum de +16 dB, un micro de grosse caisse pourrait exercer la totalité des 30 dB. d'atténuation proposée.

TL-Audio M4
Photo : Mark Ewing
Chaque canal dispose d'une commutation d'alimentation fantôme individuelle, mais le bouton est caché sur le panneau arrière à côté de l'entrée XLR, et sans aucune indication sur la tranche de console pour confirmer si le fantôme est activé ou non. Un interrupteur d'inversion de polarité et un filtre passe-haut 90 Hz (12 dB/octave) s'appliquent aux entrées micro et ligne. L'entrée ligne présente une oscillation de gain de ±20 dB, avec un niveau d'entrée maximum de 26 dBu — plus que suffisant pour faire face aux sorties les plus chaudes du convertisseur DA.

Le reste des installations de canaux sont très similaires à celles de la M3, sauf que là où la console plus petite avait deux bus auxiliaires, la M4 en possède quatre, les deux premiers étant commutables indépendamment avant/après fader et les deux derniers en permanence après fader. La section EQ est identique, avec une égalisation en plateau à fréquence fixe haute (12 kHz) et basse (80 Hz) et une paire de bandes médianes balayées (50 Hz-2 kHz et 500 Hz-18 kHz). Toute la section EQ peut être contournée et les commandes de gain de ± 15 dB sont toutes à détente centrale. Les deux égaliseurs de plateau ont des pentes inhabituellement raides à 12 dB/octave, bien qu'ils fonctionnent très bien en pratique, et les sections de bande médiane ont une bande passante de 1,5 octaves (correspondant à une valeur Q de 0,7), ce qui est suffisamment étroit pour permettre un réglage précis. correction tonale sans paraître trop pointu. Le point d'insertion est normalement pré-EQ, mais peut être commuté après l'EQ depuis le panneau avant, et le retour peut également être mis hors circuit si nécessaire.

Les boutons Channel Mute et PFL (avec LED) sont montés sur le panneau des faders au-dessus de chaque fader de 100 mm, avec les LED jaunes Drive et rouges Peak. Le voyant Drive donne une idée de la force avec laquelle la valve de l'étage d'entrée est entraînée, s'éclairant progressivement avec des niveaux de signal compris entre +6 dBu et +16 dBu. Plus l'étage d'entrée est entraîné durement, plus la distorsion harmonique caractéristique fournie par la valve est importante. La LED rouge Peak s'allume à +21 dBu, 5 dB en dessous du point d'écrêtage réel, et indique le signal de niveau de crête surveillé au niveau de l'ampli d'entrée et du tampon post-fader de chaque canal. Le pupitre a une hauteur libre interne impressionnante, mais j'ai constaté que lorsqu'il s'est finalement clipsé, il l'a fait d'une manière typique des amplis opérationnels à semi-conducteurs, plutôt que de donner le craquement bénin d'une conception à lampes.